Журналистика

"Режиссура репортажа"

Репортаж от французского Reportage, что в свою очередь происходит от лат. ReportО - сообщаю - Информационный жанр журналистики, предметом которого являются интересные события. Автор должен быть очевидцем, а еще лучше - участником события, которое может являть собой яркий эпизод или факт действительности митинг или демонстрацию, военный парад, спортивные соревнования, сессию Верховной Рады или органа местного самоуправления, ликвидацию аварии или последствий стихийного бедствия и тому подобное.

Появившись в недрах печатных органов массовой информации, особенного развития репортаж приобрел на радиовещании и телевидении, где его часто транслируют в прямой эфир. В таком случае репортаж - всегда импровизация, нуждается от журналиста в глубоких знаниях, профессиональных навыках, изобретательности и остроумии. Но импровизационный характер не исключает, а даже предусматривает предыдущую подготовку к репортажу.

Репортаж может включать у себя диалоги монологи с участниками события, авторские отступления и комментарии, живописные описания отдельных элементов события, характеристики ее героев, пейзажные картины и тому подобное.

Репортер в репортаже выступает в качестве главной фигуры, он изображает событие сквозь призму собственного понимания. Как правило, репортаж имеет информационно-аналитическую расцветку.

Режиссурой репортажа обычно заботится автор сюжета - журналист, репортер. И принцип этой режиссуры можно сосредоточить в таких моментах процесса съемки :

- Поиск сущные события, то есть кульминации;

- Показ людей, которые участвуют в событии;

- Показ людей или предметов, которые создают атмосферу Они второстепенные участники;

- Отображение "развития" события "Что происходит? Как происходят?

Особенно интересными мне удались в режиссерском плане лаконичные на американский манер правила создания репортажа, предложенные и. Фенгом "Работа телеоператора службы новостей", 1993

- 2 -

1 Каждый кадр должен включаться обоснованно, его длительность должна быть оправданной;

2 Поскольку сюжет - сочетание звука и изображение, то после длинного озвученного отрывка лучше всего дать изображение и естественный звуковой фон интершуми. Благодаря этому варьируется ритм и хранится интерес зрителей;

3 Кадры стоит размещать логично. Основной набор: ЗГП, СРП, КРП; за возможностью их следует изменять местами;

4 Изображение и слово не должны конкурировать друг с другом за внимание аудитории. Если важен дикторский текст, он должен дополняться нейтральным видеоматериалом. Когда важный видеоряд, то нельзя насыщать текст фактами и подробностями.. Пусть некоторое время преобладают изображение и шумы;

5 Лицо и голоса людей больше всего отображают суть явления. Не забудьте сделать акцент на мимике, жестах и тоне голоса.

Богатый инструмент режиссуры здесь - это композиционное построение движение камеры, ракурс, внутрикадровый монтаж, КРП, деталь, темп, ритм, цвет, светло и тому подобное. Но най-най более главной основой, синтезом изображения телережиссуры является МОНТАЖ. Монтаж в хронике несколько упрощен С. М. Эйзенштейн даже называл его "низким". Это объясняется тем, что в процессе разговора информативным является смысл диалога, интонация, мимика, жесты. Логический монтаж, который не снижает документальность сюжета, - стандарт для репортажа. Сочетание двух изображений, в результате чего "стык" влечет значительное влияние на смысл кадров или совсем его "переворачивает" - "эффект Кулишова", также можно встретить в репортажах. Нередко в такой монтаж включают кинохронику или видеоархив.

Можно применять разномасштабные резкие переходы - "скачки", скорые "от 'їзди" или "наезды". Например, на экране дорога, вдали что-то темнеет - сразу КРП: труп человека. С помощью такой склейки будто звучит возглас: "Ох"!. Иногда сознательно "рубят" стыки, делают их грубее. Часто этот

- 3 -

Прием используют в сюжетах о чрезвычайных событиях программа "Ситуация". Незавершенность фраз, отрывочность видеоряда будто подчеркивает, что съемка проходила в ненормальных условиях, что оператору невозможно было снимать "правильно". И все же главное в информационном монтаже - не потерять характер документа. Это фактически единственное ограничение, других табу на использование каких-то приемов здесь нет.

СЛОВО. Комментарий обычно "строится" как нехудожественный текст. Соотношение его с видеорядом заключается в ритмичном сочетании, чтобы текст не отвлекал от изображения, и, напротив, чтобы изображение не отвлекало от текста.

ВЫБОР ТЕМЫ.

Мы - обычные пересказчики, и мы обязаны делать наши материалы простыми и понятными. Лучший совет: тележурналисты должны высказываться так:

- Сообщать

- Напоминать

- Потом напоминать, что Вы напомнили

Это в первую очередь касается сюжета новостей. Нужно помнить один основной факт - у зрителя есть только одна возможность понять то, что вы сказали. В отличие от читателей газеты, телевизионные зрители не имеют возможности вернуться и пересмотреть сюжет, чтобы повторно попробовать понять путаницу в словах. Вас слышат единственный раз и если вы выражаетесь недоходчиво, то теряете аудиторию. Вы рискуете потерять зрителей, возможно, на очень долгое время, возможно, даже навсегда. Следует развить навыки написания сообщений, чтобы привлекать внимание зрителей к екрана стилем, делать вашу историю ясной и легкой. Это значит, что вы должны четко осознать суть темы. Маститый журналист может уверенно сказать: Я это знаю!. Однако очень легко забыть простые и прямые правила.

- 4 -

Помните эти основные ключевые пункты:

У зрителя есть только одна возможность понять то, что Вы сказали;

Делайте вашу историю ясной, легкой и понятной;

Сообщайте, напоминайте, а потом напоминайте то, что вы им напомнили;

ИССЛЕДОВАНИЕ.

Придерживайтесь основ - Что, Когда, Где, Почему и Как

Осуществляйте исследование должным образом

Избирайте пригодные факты

СЪЕМКИ.

Когда Вы написали текст, то стоит сильно поразмышлять, чем его проиллюстрировать. Затруднение будет, вероятно, в следующем:

Синхрон

Стенд-ап

Начитка текста

Вам, наверное, понадобится представить картинку загодя. Никакой снятый план не может длиться меньше, чем три секунды - тогда это полноценные планы для монтажа.

Есть огромное количество ограничений при монтаже, так что вы должны снимать достаточно материала на всякий случай. Просите, чтобы оператор снял статические планы по крайней мере в три секунды длиной то есть не панораму - "panning", и не наезд-отъезд - zooming. Операторы могут стать вашими лучшими друзьями, если вы в работе будете спрашивать их совета, но они могут послать вас подальше, если вы попробуете диктовать им. Репортер - руководитель съемочной группы. Независимо от того, насколько опытная команда, вы должны взять съемки под свой контроль. Поэтому необходимо достаточно хорошо знать особенности работы телекамеры, чтобы существенно улучшить съемочные возможности.

Материал, что вы снимаете, должен быть разбит на части и быть последовательным. Первые кадры иллюстрируют общие сцены из разных углов зрения. Начальные кадры должны закрепить в голове зрителя общую картину события, некоторую глубину создают средние планы, а более поздние планы концентрируются на больших изображениях,

- 5 -

Адресных планах и деталях. Здоровается перемещение съемочных планов в их хроникальной последовательности. Количество планов, что вам нужно снять, - неустановившаяся величина, но, как правило, вы можете руководствоваться соотношением, как минимум, 5:1 то есть на пять снятых планов - только один монтажный. Есть исключения - и они немногочисленные.

У съемочной группы должен быть штатив. Репортер решает, когда оператору снимать из рук, а когда из штатива. Съемка из рук неизменно влечет хитливе изображение - изменяется его масштаб, и объекты постоянно блуждают.

Не колеблитесь приказать вернуться назад и снять повторно, потому что именно вы решаете, как делать сюжет должным образом. При записи "стенд-апа" не теряйте возможность использовать на фоне специфические изобразительные объекты, которые подходят вам по содержанию сказанного. Например, мачта судна за вами, по-видимому, отвечает репортажу из порта. И пытайтесь использовать неожиданные особенности объектов.

Настойчивость и инициатива - основные характеристики процветающего телерепортера.

Ключевые моменты:

Всегда снимайте достаточно видео;

Используйте опыт съемочной группы, но помните о возможностях съемочной техники;

Отстаивайте свои права относительно управления съемками.

ПОЯВЛЕНИЕ ПЕРЕД ТЕЛЕКАМЕРОЙ.

Стенд-ап - важная часть. Подносите зрителям свой стенд-ап с достоинством, даже в спешке - спешите, не спеша. Используйте штатив всегда, когда это возможно - это сделает вас увереннее относительно произведенной работы. Пытайтесь не увлекаться частыми стенд-апами, но, если вы их делаете, то дублируйте стенд-апи перед камерой столько раз, сколько это необходимо для наилучшего результата. Даже высокие профессионалы обычно делают это более одного раза. Это нужно в первую очередь для того, чтобы не показывать те ваши

- 6 -

Особенности, которые могли бы раздражать зрителя. Как и в других аспектах телевизионного процесса, здесь есть очевидные ловушки. И из-за того, что они слишком очевидны, кто-то таки попадет в них:

Не устанавливайте светло так, чтобы оно слепило линзу камеры, и не создавайте огромные тени, которые отражаются на предмете. Также важно использовать освещение, чтобы создать глубину. Не позволяйте фоновому освещению быть настолько же ярким, как предмет, потому что исчезнет глубина. Когда Вы снимаете фронтально к фону, не позволяйте предмета или себе быть так близко к нему, чтобы с ним не сливаться. Например, не становитесь напротив стены. Не показывайте тот фон, который можно встретить где угодно, например, банальную кирпичную стену или поле. Наиболее плохое явление - это склероз, когда вы не можете запомнить часть своего выступления перед камерой. Поэтому перед съемкой повторите его несколько раз, и попробуйте запомнить ключевые слова во фразах.

Ключевые моменты:

Всегда используйте штатив там, где возможно.

Убедитесь, что Вы имеете соответствующий фон.

Позаботьтесь о правильном освещении.

Попрактикуйте и продублируйте стенд-ап перед камерой.

СВОД СЮЖЕТА И МОНТАЖ

Элементы, которые вам следует иметь, перед приходом в монтажную аппаратную для подготовки вашего сюжета :

- Оригинал сценарий или лента с вашей начиткою тексту

- Общее представление относительно использования в сюжете снятого и архивного видеоряда монтажный лист

- Звуковые или видео эффекты где они уместны.

В монтажной Вы собираете вместе ряд разрозненных кадров, чтобы проиллюстрировать ваш текст. Они не должны резать глаз, скакать ли, выглядеть странно. Навыки монтажера будут полезны, ведь именно Вы отвечаете за видео наполнения.

Когда Вы хотите наклеить большой план, сначала используйте отдаленный план предмета так, чтобы зрители сориентировались в том, что они видят.

- 7 -

Например, если Вы хотите показать декоративную лампу на воротах Букингемського Дворца, вам следует использовать кадры, которые помогут показать, где и как она расположена. Вы можете выбрать сначала общий вид Дворца, чтобы показать, где висит лампа и какая она. Сюжет повинен иметь застрилочний план - первый кадр видеоряда. Например, в сюжете о торговле на Сингапуре, первым кадром мог бы быть общий план сингапурских рынков, домов. Зритель тогда очень быстро "в 'їжджає" в место расположения и общую тему сюжета. Вам необходимо думать и об альтернативе, поскольку некоторые кадры окажутся не пригодными. Легко описать ценности Сингапура в тексте сюжета, но если Вы не имеете кадров банка, Вы должны импровизировать с чем-то еще, и общие виды Сингапура больше всего вероятно должны быть под рукой.

Большинство монтажных аппаратных состоят из двух-трех видеомагнитофонов. Монтажер имеет их в своем распоряжении, рядом с маленьким пультом управления, чтобы "склеивать" монтировать кадры. Много таких аппаратных имеют цели наборы спецэффектов. Стоит об этом помнить. Другой важный момент, вы можете использовать естественный звук, чтобы украсить ваш сюжет. Также на монтаже изменяйте звучание вашего голоса. Помните, что видеоряд может рассказывать сам за себя. Не пытайтесь, как на радио, чтобы каждое слово отвечало действию. Иногда Вы можете позволять кадрам говорить за себя.

Ключевые моменты:

Используйте при монтаже последовательность кадров

Используйте пригодную под слова картинку

Позволяйте кадрам говорить самим за себя

ТИТРЫ.

Когда ваш сюжет идет в эфир, все люди, которые говорят синхрон должны быть представлены. Вы можете сэкономить на тексте, избежать неловкого представления героев, если протитруєте их имена просто на экране. Сейчас техническое оборудование позволяет выдавать титры на экран с помощью титрувальної машины или компьютера. Также стоит поместить в текстивку вашего сюжета имена и род занятий выступающего, так, чтобы составитель мог точно воссоздать эти данные, когда пойдет звук "синхрона".

- 8 -

Ключевые моменты:

Титруйте людей, которые появляются и говорят на экране

Будьте точные в именах и информации, которая пишется на экране

ПОДБОР ВИДЕОРЯДА И РОБОТА С АРХИВОМ

Как говорилось раньше, еще во время съемок вы должны думать какие планы вам в первую очередь нужны. Выберите их так, чтобы они отвечали словам и идеям в тексте. Пытайтесь делать это задолго до появления в монтажной. Запомните, во время съемок вам надлежит снимать настолько много картинок, чтобы их было достаточно, и вы смогли бы должным образом проиллюстрировать сюжет.

Не будьте рабами описания картинок. Хорошо составленный сюжет имеет всегда мать текст и обдумывающую последовательность картинок. Когда ваше умение мыслить обидами станет вашим вторым характером, вы не будете иметь больших трудностей в поиске первоклассной картинки даже в условиях паники.

Чтобы достичь этого уровня, постоянно и должным образом тренируйтесь:

Обычно в секунду удается вымолвить три слова и потому тщательным образом выбирайте "застрилочний" начальный план;

Используйте оригинальные картинки;

Пытайтесь писать под картинки, что вами снятые или бывшие в архиве. Но никогда не ставьте под сомнение правдоподобность истории, если у вас недостаточно видео.

Позволяйте картинке чаще говорить там, где это возможно

Старательно писать под видео - навык, который приходит с опытом. Это становится инстинктивным. Уместно использованное видео, дополнительная обработка слов и картинки поможет зрителю глубже понять и оценить вашу историю. Убедитесь, что слова и планы отвечают друг другу, не повторяются детали, которые демонстрируются на экране. Иногда позволяйте картинкам говорить за себя. Если Вы имеете много планов, их отбор будет значительно легче. Заходите в монтажную со списком необходимых планов с отмеченными "кодами" тайма. "Коды" Тайма - это зарегистрированные на видеоленте часы, минуты и секунды, что видные на мониторе или видеомагнитофоне при воссоздании.

- 9 -

Важно также строить сюжет за принципами драматургии. Только в таком случае его буду интересно смотреть, он будет доступен и понятен зрителям. "Окошмаривание факта", компромат - новое завоевание современного экрана. Вся эта чернуха пробивается на ТВ не только из-за денег, продажности журналистов, но и потому, что она САМА ПО СЕБЕ ДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ и КОНФЛИКТНАЯ, а следовательно, можно не проникаясь профессиональными хлопотами относительно замысла, композиции, заинтересовать зрителя найденной "готовой интригой".

Чтобы достойно и качественно срежиссировать репортаж следует иметь два качества: ТАЛАНТ и ПРОФЕССИОНАЛИЗМ. Талант - от Бога, а профессионализм - это приобретены в практике и учебе соответствующие навыки и умения.

- 11 -




Похожие статьи:

Популярные записи

1