Журналистика

Общая жанрология и журналистика

Любой журналистский замысел добывает воплощение в форме определенного жанра. Ежедневно раскрывая газету, читатель встречается в ней не просто с текстами, а заметками, статьями, очерками, интервью, эссе и другими жанрами журналистики. Жанры - это коммуникативные диваны для определенного рода информации. Неправильно связывать жанр лишь с формой журналистского произведения, хотя бы и такой, которая сложилась в глубинах истории и стабилизировалась в своих структурных признаках. Жанр - это определенным образом очерченное содержание, которое отыскало наиболее удобную форму для своего воплощения. Жанр - это содержательно-формальное единство.

А следовательно, журналист должен научиться видеть действительность глазами жанра, поскольку понять эту самую действительность можно лишь в связи с определенными способами ее выражения. Ведь журналист не втискивает материал в готовую плоскость произведения, а жанровый взгляд служит ему для открытия, виденья, понимания и отбора жизненного материала.

Для журналиста является важным как овладение конкретными информационными, аналитическими и художественно-публицистическими жанрами, освещение структуры и особенностей которых предвидено в специальных курсах, так и понимание общих жанрологичних вопросов, которым и посвящено это изложение. Невзирая на теоретическую всеобщность данного материала, он имеет важное значение для решения сугубо творческих конкретных заданий, которые рано или поздно возникают перед каждым автором, слишком тогда, когда он оставляет, позади период ученичества и выходит на путь собственного, самостоятельного творчества.

Под жанрологиєю понимаем ту часть теории журналистики и литературы, которая изучает разделение текстов на роды и жанры. Слово жанр заимствовано в украинский язык с французской, где употребляется в двух значениях: род и вид. Это создало определенную путаницу в жанролопчниии терминологической системе, где образовалось сразу несколько понятийных рядов для обозначения одних и тех же явлений. Не прибегая к изложению подробностей дискуссионных моментов, отметим, что наиболее распространенной является концепция, согласно которой относительно литературных текстов применяются три уровни разделения, которые называются

1 РОД,

2 жанр,

3 жанровая разновидность.

В соответствии с общефилософским законом содержание и форма находятся в диалектическом единстве, в котором приоритет принадлежит содержанию. Это порождает иногда некоторое скептическое отношение к форме как к чему-то второстепенному, несущественного. Дайте мне сенсационное содержание, - говорит молодой журналист, - а уже оформить его я как-нибудь сумею. На самом же деле, форма не является второстепенным фактором в журналистском труде, а совершенное овладение ею является законом творчества. В конечном итоге, в творческом соревновании журналистов побеждает тот, кто пишет ярче, умеет найти нестандартные подходы к материалу, глубоко завладел жанровыми типами мышления.

Важное значение формы раскрыл в свое время большой немецкий философ Г. В. Ф. Гегель 1770-1831. Форма есть содержание, - писал он в Энциклопедии философских наук 1817, - а в своей развитой определенности она есть закон явищ195. Содержание не бесформено, - продолжал он дальше, - а форма в то же время и содержится в самом содержании, и являет собой что-то внешнее относительно него. .. Содержание есть не что другое, как переход формы в содержание, а форма - переход содержания в форму196 подчеркивание Гегеля. - и. М.

Наличие определенных родов и жанров, по закону философским этим, значит ни что другое, как существование определенного содержания, которое определяет адекватные способы своего оформления, неотделимого от формы. В процессе исторического развития жанры интенсивно развивались. Изменялась действительность, которая была предметом отображения в творчестве, изменялись идеологические системы, которые определяли сущность этого отображения. Временами очень трудно соотнести два полностью разных произведения и увидеть в них наличие общих жанровых признаков. Огромная часовая дистанция между Антигоной Софокла и пьесой Е. ионеску Король умирает. Но нерешаемый художественный конфликт и отображение его сквозь призму почтенного величественного пафоса объединяет эти произведения в жанр трагедии, устанавливает тяглисть исторической традиции между ними.

Литературные жанры - явление такое же давнее, как и сама литература. Жанры журналистики родились тогда, когда родилась и сама журналистика. Случилось сравнительно недавно. Тому, согласно исторической последовательности, рассмотрим сначала условия создания литературных жанров.

Напомним, что содержание состоит из двух частей: предмета отображения и авторской оценки видображуваного. Эти две стороны содержания актуализируются в зависимости от того, о каком уровне жанрового разделения идет речь. Кроме того, следует понимать, что в случае объединения бесконечного ряда единиц в жанровое единство невозможно учитывать в каждом случае оригинальный предмет отображения или своеобразную авторскую концепцию, а необходимо найти такие обобщенные способы их выражения, которые и позволят воспринять их как приналежни к определенному постоянному типу художественного мышления.

Определяя содержание литературного рода, не возможно вообще учитывать авторскую оценку, даже найдя для нее определенную формулу обобщения. Своеобразие, родового содержания оказывается лишь на уровне предмета отображения.

Главным предметом литературы издавна считается общественный человек - явление разнообразное и многогранное, что и диктовало потребность дальнейшей специализации художественного познания. В силу этого появились литературные роды, объектом каждого из них был предмет литературы человек в целом, но конкретный род суживал сферу познания предмет к определенным отдельным сторонам ее жизнедеятельности.

Да, предметом лирики является внутренний человек, его сознание, мысли и чувства. Явления объективной действительности входят в предмет лирики как второстепенные, как факторы интеллектуальной и психической жизни индивида. Реальная жизнь в лирике всегда отображается сквозь призму сознания личности, как факты ее автобиографии.

Драма - род литературы, предметом которого являются общественные противоречия как сфера самого выразительного проявления жизнедеятельности человека.

И только эпос, объединяя черты драмы и лирики, практически тождественный самому художественному мышлению, имеют своим предметом бытия человека в целом, во всей разнообразности и многогранности его проявлений.

Отдельным, ярко выраженным содержанием предметом литературного рода обусловлен тот или другой способ его оформления.

Главным элементом лирики является образ лирического героя, который формализируется в произведении как Я. В ней чрезвычайно существенными являются средства воссоздания человеческих эмоций, : ритм, рифма, тропика, поэтический синтаксис. Поэтому не удивительно, что она чаще всего оформляется в стихе, а если в некоторых случаях пользуется прозой, то вызывает ее качественные отличия, привносит сюда ритмизацию, активизирует тропику и тому подобное.

Драматургия же, воссоздавая противоречия человеческой жизни, средством их реализации, имеет художественные конфликты, формализированные как непосредственное действие и диалоги персонажей, которые происходят в настоящем художественном времени.

Главным элементом эпоса является событие, формализированное в эпической прозе или эпическом стихе, который предусматривает обязательное наличие развернутого событийного сюжета, представленного в рассказе посторонного, всесторонне поинформированного наблюдателя.

Четко выраженное содержание каждого литературного рода сделало возможным образование определенных абстрактных понятий, которые стали впоследствии эстетическими категориями, - лирическое, драматическое и эпическое - и употребляются сегодня не только для указания на принадлежность к роду, но и на определение своеобразия художественного мышления или определенного писателя, литературной школы ли, стилевого направления ли.

При анализе жанра как конкретной составляющей рода надо идти таким же путем, пытаясь в первую очередь исследовать его содержание, а потом производную от него форму.

Жанр как представитель литературного рода является всегда носителем определенного родового содержания. Например, и комедия, и трагедия, и драма всегда будут отображением общественных противоречий, тогда как очерк, повесть, роман - воссозданием человеческой жизни во всем разнообразии и многогранности его проявлений.

Существенным для понимания жанрового содержания является также предмет жанра. Предметом трагедии являются нерешаемые на данном этапе жизненные противоречия, общественные и межличностные антагонизми. Предметом басни являются социальноморальные отношения между членами общества. Гегелевское определение романа как произведению о конфликте между поэзией сердца и прозой жизненных отношений и случайностью внешних обстоятельств также учитывает именно особенности жанрового предмета романа. Сквозь призму жанрового предмета осмысливается как содержательная проблема объем произведения. Ведь от объема непосредственных явлений и фактов действительности, которые стали предметом эстетического освоения, зависит и размер произведения.

Предметом рассказа или очерка является отдельное событие общественного или индивидуального бытия. Даже когда они посвященные судьбы человека, последняя появляется в них как отдельное событие народной судьбы, национальной истории. Предмет романа включает у себя общие закономерности общественного и индивидуального бытия, сосредоточивается на процессах реальной действительности.

Для понимания жанровой специфики чрезвычайно существенной является вторая сторона художественного содержания, а именно - авторская оценка видображуваних явлений действительности. Однако - опять отметим - для понимания жанрового содержания важно учитывать не индивидуально-конкретную концепцию миру, а самую общую позицию автора, выраженную как пафос произведения.

Наиболее ярко пафос как жанротворчий фактор оказывается в лирике и драме. Закономерно жанр оды связывается с пафосом пиднесе-

Ного, гимну - героического, элегии - драматического и тому подобное. В драматургии жанровые наименования трагедии и комедии благодаря постоянному их пафосу образовали абстрактные понятия комичного и трагического, что тоже обогатили арсенал эстетических категорий.

Самое сложное выделить доминант}' эстетического пафоса в эпических произведениях, которые в силу специфики своего предмета бытия в целом склонны к концентрации в себе разных типов пафоса.

Следовательно, жанровое содержание выражается в

1 родовом содержании,

2 предмете жанра и

3 эстетическом пафосе.

От жанрового содержания зависит и жанровая форма конкретного произведения.

Так, например, роман для передачи своего жанрового содержания требует разлогого сюжета как отображения определенных жизненных процессов, значительного количества персонажей, разветвленной композиции. Ода - торжественной лексики, возвышенных образов, четкого строфического строения.

Жанровая форма всегда зависима от жанрового содержание}' и является производной от него. Изменения последнего вызывают, в конце концов, обязательные изменения первого, хотя форме и свойственное определенное отставание от содержания в процессе непрестанного развития литературы.

В процессе исторического развития усложнился сам человек, общественная среда, в которой она бытует, стала разнообразнее совокупность связей лица с внешним миром. Усложнился сам предмет художественного творчества. Если раньше разделение на жанры полностью удовлетворяло теоретиков и практиков, то в XIX ст. уже понадобились уточнения жанровой специфики. Возникло понятие жанровой разновидности.

Жанровая разновидность - это конкретная составляющая жанра, который выделяется на основе учета

1 своеобразию проблемно-тематического ядра произведения,

2 специфики его эстетического пафоса или

3 способу организации жизненного материала.

Для выделения жанровой разновидности учитываются отдельные стороны содержания произведения, а именно:

1тематика исторический, семейно-бытовой, приключенческий и т. д. роман,

2проблематика философский, политический, публицистический и тому подобное роман,

3 разновидность эстетического пафоса произведения лирическая или сатирическая комедия, юмористическая новелла, лирическая или эпическая поэма,

4 главная особенность поэтики роман в новеллах, роман в листах и тому подобное.

Основные понятия жанрологиї возникли в недрах литературы и науки о ней и только потом были транспольовани в журналистику и использованные ее практикой и теорией. Зародившись в XVII веке, журналистика сначала знала лишь один жанр - короткой информационной заметки, новинарного сообщения. Но в процессе исторического развития расширяла свои общественные функции, усложняла способы отображения мира, совершенствовала жанровую систему. Журналистика талантливо и творчески использовала накопленный художественной литературой жанровый арсенал.

Сегодня уже является полностью очевидным, что журналистика, в частности на уровне художественно-публицистического творчества, синтезировала в себе родовые признаки литературы. Журналистика - это эпос, поскольку это рассказ об определенных событиях, это проза как наиболее удобная форма существования эпоса. Но журналистика - это и лирика, потому что немыслимая без образа автора, полностью конкретной лица-пересказчика. Наконец, журналистика - это драма, потому что она не мыслится без конфликта, поиска и открытия противоречий, столкновения взглядов, мыслей, диалогического изложения материала в форме интервью.

Вследствие длительного исторического развития в журналистике образовались три жанру единства : информационная, аналитическая и публицистическая. Мы предлагаем назвать их журналистскими родами, потому что род - это не что другое, как группа жанров, объединенных общими признаками. Традиция использовать понятие рода для характеристики устоявшихся групп журналистских произведений уже складывается в недрах теории журналистики. Так, например, известен журналистиколог В. В. Учонова стало употребляет понятие рода относительно публицистики. Публицистический род творчества, - пишет она, - вызревал медленно и сложно. А следовательно, приспособить терминологический аппарат литературоведения к изучению журналистики полностью правомерно и отвечает направлению движения новейшей научной мысли.

Первой таким единством есть парадигма информационных жанров к числу которых принадлежат заметка, отчет, репортаж, интервью. Особенностью информационного журналистского рода является

1 избрание за предмет новости, важного общественного события,

2 оперативное представление ее в объективном сообщении,

3 зредукованисть комментариев, субъективных оценок, анализа.

Заметка - самый простой жанр оперативного газетного сообщения, свойством которого является сжатость у подачи новости. Различают две жанровых разновидности заметки : твердая и мягкая. Твердая заметка предусматривает

Суровое выполнение твердых требований подачи навини, которые заключаются в том, что в новинарному тексте должны содержаться ответы на шесть главных вопросов : кто? что? где? когда? почему? зачем? Сообщение должно быть изложено в тексте, который не превышает 35-40 строк. Мягкая заметка предусматривает, кроме ответа на шесть новинарних вопросов, еще и наличие в тексте подробностей, сопроводительных пустяков, оживления сообщения образным рядом.

Звит-це информационное сообщение о работе и ходе мероприятия, в котором участвовала определенная группа людей, которые решали общественное важные вопросы. Таким мероприятием может быть сессия парламента или местного органа самоуправления, конференция трудового коллектива, собрания общественной организации, спортивные соревнования, художественные выставки. Отчет уже включает у себя элементы комментария журналиста. Рядом с точным сообщением о речах, репликах и других выступлениях, в его тексте могут содержаться элементы анализа, оценки.

Репортаж - это жанр, который предусматривает оперативный и яркий рассказ о событии, ситуации, явлении. Репортаж - это рассказ очевидца или участника события. Новость здесь обрастает субъективными впечатлениями наблюдателя и его сопереживаниями. Репортаж может быть коротким или значительным по размеру. Разнообразие репортажей наталкивает на мысль о том, что этот жанр должен иметь внутрижанровые разновидности, но они еще недостаточно изучены нашим журналистикознавством. См. подробнее соответствующую статью в Словаре молодого журналиста.

Интервью - это жанр, который представляет общественное весомую новость в виде ответов лица на вопрос журналиста. Современная журналистика все шире использует и жанр беседы. Это такая разновидность интервью, в которой журналист не ограничивается короткими вопросами, а спорит с собеседником, комментирует его ответу и выражает свою оценку события. Внутрижанровая типология интервью становилась предметом изучения науки о журналистике. Больше всего отвечает парадигме информационных явлений интервью-сообщения. Однако в жанровой разновидности интервью-рассуждении к информационным заданиям добавляются анаштични, выкладывается не только событие, но и размышления лица по ее поводу. Таким образом, этот тип интервью переступает предел аналитических жанров.

Вторая жанровая группа может быть названа аналитическим журналистским родом. К его числу принадлежат такие жанры, как корреспонденция, статья, рецензия и обзор. Родовыми признаками аналитических жанров являются

1 установление журналистом однотипности фактов и явлений и объединения их в логический ряд;

2 обобщения их, сопоставление с другими, установление зв'яз-

Ку между ними;

3 оценка ситуации и явления;

4 постановка проблемы и выявление всех ее аспектов;

5 высказывание предложений о своем виденьи решения проблемы.

Корреспонденция - жанр, в котором на ограниченном конкретном жизненном материале рассматривается определенная тема, ставится проблема и предлагается ее решение. Этот жанр разве немного младший жанра заметки. Его название происходит от латинского слова correspondeo, что в переводе украинским языком значит сообщаю. Корреспонденциями первобытно назывались поставленные в известность корреспондентами новости из мест. А корреспондентами стали называть повидомлювачив новостей. Сейчас это слово используется для наименования важной рольової специализации в журналистике. Корреспондент - тот, кто сообщает новости. Внутрижанровая типология корреспонденции включает у себя информационную, аналитическую и проблемную корреспонденцию.

Статья - важнейший аналитический жанр журналистики, что на основании рассмотрения и сопоставления значительной группы фактов или ситуаций основательно и глубоко, с научной точностью трактует, осмысливает и теоретически обобщает проблемы социальной действительности. Корреспонденция еще строится на фактах, статья - на анашзи проблем. Факты в ней играют иллюстративную, служебную роль. Предметом статьи является проблема. Отсюда главным ее внутрижанровым типом является проблемная статья, хотя история журналистики знает и такие ее разновидности, как передовая директивная, пропагандистская, научно-популярная статье. Типология статьи в новейшей журналистике еще ожидает своих исследователей.

Рецензия - жанр, в котором предусматривается интерпретация и оценка художественного или научного произведения. Типологизується за видами искусства литературная, театральная, художественная, музыкальная и за глубиной осмысления явлений анотацийна, аналитическая, открытое письмо. См. подробнее соответствующую статью в Словаре молодого журналиста.

Обзор - жанр, целью которого является ознакомить читателей с ходом событий за триватий промежуток времени или рядом однородных событий или фактов за сжатый хронологический период. Жанр обзора требует глубоких знаний и умения аналитически сопоставлять факты. От названия жанра происходит еще одно наименование рольової специализации в журналистике - обозреватель. Миссия обозревателя - рассматривать события во времени, лучше всего от зарождения к завершению.

Третья жанровая группа - публицистический журналистский род. К нему принадлежат такие жанры, как зарисовка, очерк, эссе, фельетон, памфлет. В журналистикознавстви принято до сих пор употреблять для названия этой группы произведений срок художественно-публицистические жанры. Это не совсем справедливо, поскольку художественная публицистика является лишь одной из ее разновидностей. Не меньшую роль в журналистике играют политическая и научная публицистика. Вечерние разговоры Максима Рильського являются классическим образцом именно художественной публицистики, но Ментальность орды Евгения Гуцала - то пример публицистики политической, а произведение Ивана Франко Что такое продвижение? - то пример публицистики научной. Родовыми признаками публицистических жанров являются

1 выход на первый план впечатлений автора от рассмотренных фактов, его оценки их;

2 доминантное значение суб 'єктивних рассуждений, авторской мысли;

3 организационная роль образного ряда, в котором приоритетное значение приобретает образ автора-публициста, поданный с лирической прямолинейностью как Я;

4 проведения определенной философской идеологической, моральной концепции, которая имеет самодостаточное значение и использует разные типы аргументов, включительно с фактическими.

Зарисовка - наиболее компактный жанр художественной публицистики, в котором выраженные впечатления автора от события, соединенные инфор-мацийнисть и образность, эскиз из натуры. Часто зарисовка рассказывает о незначительном единичном событии, наделяя ее выдающейся семантикой, поднося конечно же, субъективно ее значение.

Очерк - центральный жанр публицистики, которая предусматривает оперативный отзыв на событие, раскрытие образа интересного лица, создания портрету коллектива, рассказ о быте, обычаи и людей региона своей и чужой страны. Этот жанр дал название одной из рольових специализаций в журналистике: авторы очерков здесь называются очеркисты. Внутришньожа-нрова типология очерка включает у себя портретный, проблемный, подорожный, научно-популярный и другие его образцы.

Главная особенность очерка - широкое использование в нем элементов художественного мышления : создание портретов героев причем не только внешних, но и психологических, изображение их в действии, с помощью развернутой языковой характеристики, использования вымысла и домысла, изображения пейзажей, интерьеров и экстерьеров, наведения красноречивых деталей и подробностей. Автор создает сюжет, развивает публицистический конфликт, прибегает к психологическому анализу. Все, что может приблизить героев к читателю, оплодотворить его авторским виденьем событий и проблем, активно использует очеркист.

Эссе - жанр, в котором свободно, не обязательно исчерпывающе, но выразительно индивидуально трактуется определенное событие, явление, проблема или тема, а публицистическая субъективность достигает апогея. См. подробнее об этом жанре в Словаре молодого журналиста.

Фельетон - сатирический жанр публицистики, которая выявляет комичную сущность негативных фактов и явлений действительности. Главным средством фельєтониста является художественный образ. Автор обязательно должен создать образ негативного явления, события, героя, в осмыслении которых выявить две важнейших особенности: показать их социальную вредность, с одной стороны, и раскрыть их комичную сущность, с другой стороны. Полностью самобытный вид этого жанра создал Остап Вишня, назвав его улыбка.

Памфлет - сатирический жанр публицистики резко обличительного характера, в котором сатира перерастает в сарказм, полное отрицание предмета отображения. Для памфлету характерны такие черты, как злободневность, документализм, избрание для разоблачения значительного общественного явления важного социального события, выдающегося государственного или общественного деятеля. Чрезвычайная эффективность памфлету засвидетельствована историей: Даниель Дефо 1660-1731 за памфлет Кратчайший путь расправы из дисентера-ми 1702 был поставлен к позорному столбу, Деш Дидро 1713-1784 за трактат Лист о слепых для наставления зрячим 1749 был брошен к тюрьме, а П. Чаадаев 1794-1856 за Философичные листы собственно, не за весь цикл из восьми листов, а лишь за первый лист, напечатанный в 1836 году у № 15 журнала Телескоп был объявлен безумным. См. о памфлете также статью в Словаре молодого журналиста.

Через публицистические жанры журналистика врастает в литературу. Это ее, так сказать, наивысший этаж. В публицистике охотно работают писатели и научные работники. В XX веке наблюдается сращение публицистики и философии. Но всегда следует помнить, что фундаментом журналистики является ее информационный род, а аналитические жанры складывают крепкие стены ее дома. В отличие от литературы, где литературные роды равнозначные, журналистские роды имеют иерархическую подчиненность.

Описанные нами жанры принадлежат к числу важнейших, но это не значит, что основополагающий невозможное появление новых жанров, создания промежуточных межжанровых образований или даже авторских модификаций существующих вариантов. Да, несколько объединенных новинарних заметок, которые отслеживают события во времени, могут складывать хронику. В пределах портретного очерка некоторые журналисты исполняют произведения под названием силуэт, который является дальнейшим углублением внутрижанровой типологии и предусматривает не просто создание портрета героя, а портрета контурного, одностороннего, направленного не на всестороннее раскрытие характера, а на углубленное освещение его отдельных сторон. Ответ оппоненту называется репликой. Этот список можно продолжать. Существуют и авторские жанры. Невозможно отрицать, что Максим Рильський создал свой жанр вечерних разговоров, а Остап Вишня улыбок.

Невзирая на то, что категория жанра является наиболее консервативной в журналистике, наиболее стабильно удерживает стали, выработанные в процессе исторического развития признаки, поджимом переменчивой, эволюционирующей социальной действительности все же происходит постепенное обновление и жанровой системы в целом и внутренней конституции каждого жанра в частности. В практической работе журналиста важное значение имеет его ориентация как в общих жанрологичних проблемах, так и знание требований и особенностей того или другого жанра. Это позволит ему достичь максимальной реализации своего творческого потенциала. Относясь с уважением к приобретениям многих поколений своих предшественников, журналист должен стремиться не только как можно эффективнее использовать имеющийся арсенал жанровых средств, но и продолжить непрерывный поиск новых подходов к решению творческих заданий.

Ведь когда-то и традиции были новаторством..

СЛОВАРЬ МОЛОДОГО ЖУРНАЛИСТА

ЗАГЛАВИЕ - название произведения или его части, которая печатается или пишется над текстом. Периодические издания газеты, журналы, альманахи, кроме заглавий отдельных произведений, имеют еще заглавия отделов, рубрик, названия группы материалов шапки и общие названия например, газета Слободской край, журнал Березиль, альманах Складка.

Заглавие должно заключать в себе тему или идею произведения, должен перекликаться с проблематикой. Он должен быть выразительным, сжатым, содержательным, интересным, легко укладываться в нам 'яти читателей. Дать произведению меткое заглавие - большое искусство, которое нуждается в таланте, знаниях и опыте. В истории журналистики известные случаи, когда изменение заглавию неожиданно актуализировало материал и выводило его на первые страницы изданий. В больших редакциях газет есть отделы, специализированные на придумывании заглавий к уже написанным материалам. В современной журналистике существует тенденция к оформлению заглавий как повествовательным предложениям и превращению их на небольшие лиди.





Похожие статьи:

Популярные записи

1